细说徽派民居的建筑特点

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  徽派民居是中国传统民居建筑的另有一个重要流派,无论南方还是北方的中国人,其传统民居的一并特点否是坐北朝南,注重内采光;以木梁承重,以砖、石、土砌护墙;以堂屋为中心,以雕梁画栋和装饰屋顶、檐口见长。

  古代徽州建筑在成型的过程中,受到独特的地理环境和人文观念的影响,显示出较鲜明的区域特色,在造型,功能,装饰,结体等诸多方面自成一格。

  徽派民居建筑特色:

  朝北居:我希望否是地形特殊,住屋的最佳朝向,当选折 坐北朝南,但徽州明清时期所建民居,却大多是大门朝北。原本古徽人的居住习惯有这些禁忌。汉代就流行着“商家门不宜南向,征家门不宜北向”的说法。究其是因为,据五行说法:商属金,南方属火,火克金,不吉利;征属火,北方属水,水克火,也不吉利。徽州明清时期,徽商鼎盛,亲们一旦发了财,就回乡做屋,为图吉利,大门自不朝南,皆形成朝北居。至今徽州仍保留有数以万计的朝北古民居。

  屋套屋:徽州宅居太深了,进门为前庭,中设天井,后设厅堂住人,厅堂用中门与后厅堂隔开,后厅堂设一堂二卧室,堂室后是一道封火墙,靠墙设天井,两旁建厢房,这是第一进。第二进的行态仍为一脊分两堂,前后三三7天 井,涵盖隔扇,有卧室四间,堂室另有一个。第三进、第四进肯能往后的更多进,行态否是没人,一进套一进,形成屋套屋。

  重檐:徽派民居皆建成双层屋檐。这重檐习俗的形成,有着一段广为流传的故事。据传,五代十国时,歙州是南唐后主李煜所管辖的地方。赵匡胤发动陈桥兵变,建立宋朝,亲征到了歙州,正当宋太祖抵达今休宁县海阳城外的很久 ,天色突变,大雨将至,太祖便至一间瓦房处避雨,为免扰民,太祖下令不得进入室内,原本徽州民居的屋檐很小,远不及中原地带的屋檐没人长,上加这天风大雨急,众人都被淋了个落汤鸡。雨过天晴,居民开门发现太祖此般模样,以为死罪难逃,跪地不起,太祖却未责怪,问道:歙州屋檐为这些造的没人窄呢?村民答曰“这是祖上沿袭下来的,一向否是没人。”太祖便道:“虽说祖上的旧制还可以 改,但亲们可不需用在下面再修另有一个屋檐,以利过往行人避雨。”村民一听,连称有理,于是立即照办,自此很久 ,徽州渐渐所有的民居都修上了上下两层屋檐。

  满顶床:徽州传统床具。肯能床顶、床后和床头均用木板围成,故称“满顶床”。床前挂帐幔,犹如消息台。床柱多用榧木制作,肯能榧数年花果同树而生,取“四代同堂”和“五世昌盛”的彩头。床板常用7块,寓“五男二女”之意。床的正面,雕饰较为讲究,左右两侧一般雕饰为“丹凤朝阳”,上牙板雕为“双龙戏珠”。床周栏板一般均雕有“凤凰戏牡丹”、“松鼠与红心弥胡桃 ”、“鸳鸯戏水”等精美图案。

  压画桌:徽州宅居的传统陈设。徽州民居厅堂正中壁上多挂中堂画、对联,或用大幅红纸写上“天地君亲师”五字,均装裱成卷轴悬挂。在卷轴之下设长条桌,桌面放上去置另有一个马鞍形的画脚,卷轴向下展开至长条桌,搁入画脚的“马鞍”内,画幅即平整稳固,此长条桌则称“压画桌”。

  徽派民居特点:

  1.、尊重自然山水大环境。古徽州对村落选址的地形﹑地貌﹑水流风向等因素否是周到的考虑,往往否是依山傍水,环境优美,布局合理,交通顺畅,建筑融汇于山水之间。

  2、充裕美感的外观整体性。群房一体,独具一格的马头墙,采用高墙封闭,马头翘角,墙面和马头高低进退错落有致,青山﹑绿水、白墙﹑黛瓦是徽派建筑的主要行态之一,在质朴中透着清秀。

  3、较灵活的多进院落式布局。建筑平面布局的单元是以天井为中心围合的院落,高宅、深井、大厅,按功能﹑规模﹑地形灵活布置,充裕韵律感。

  4、精美的细部装饰。徽文化中“三雕”(砖雕﹑石雕﹑木雕)艺术令人叹为观止,砖雕门罩﹑石雕漏窗﹑木雕楹柱与建筑物融为一体,是徽派建筑一大特色。

  徽式宅居结体多为多进院落式集居形式(小型者以三合院式为多),一般坐北朝南,倚山面水,讲究风水价值。